No dia 5 de
fevereiro de 1948, o Tribunal de Justiça do Chile emitiu uma ordem de prisão
contra Pablo Neruda que, passa, ajudado por amigos e durante meses, a viver
escondido no seu país. O relato sobre esse período em que viveu de casa em
casa, ludibriando a polícia, até atravessar os Andes a cavalo e chegar a San
Martin de los Andes, na Argentina, foi feito por seu amigo José Miguel Varas no
livro Neruda clandestino (Santiago, Alfaguara, 2003). Baseando-se,
principalmente em três textos – o de Jorge Bellet, publicado na revista Araucária,
o de Victor Bianchi, “Misión al lago Maihue” e o discurso de Pablo Neruda
quando da entrega do Prêmio Nobel – além de outros, consultou, também, a
imprensa da época e ouviu o testemunho de pessoas que, nesse período de
clandestinidade da vida do Poeta, com ele conviveram. Entre eles o de Jaime
Perelman que na época tinha doze anos e que cedeu o seu quarto e sua cama, para
que os pais pudessem abrigar o Poeta e Delia Del Carril. Lembra-se que,
fechados em casa, Pablo Neruda escrevia o Canto General e sua mulher
passava o dia desenhando mãos e cavalos em grandes folhas de papel. À tarde, ao
chegar das aulas ele e o irmão conversavam com o Poeta que lhes contava
histórias de elefantes, de aves, de macacos ou improvisava cenas teatrais em
que eram os donos dos textos e das atuações. Porém, desse convívio, o que mais
o impressionou foi a “Operação beija-flores”. Pablo Neruda havia observado que
nas trepadeiras floridas da casa vizinha apareciam muitos beija-flores para se
alimentar. Pensou em atrai-los para os galhos secos do arbusto que estava perto
de uma janela da casa onde se hospedava, explicando o seu plano para os
meninos: primeiro fazer flores de papel colorido e, então, colocar sob elas,
presas com arame, ampolas de injeção cheias de mel diluído na água. Ainda que
toscas e de tamanhos diferentes, os beija-flores se deixaram enganar e iam
diariamente sorver o mel das estranhas flores para alegria dos meninos e do
Poeta.
Anos depois, em
1955, Pablo Neruda compõe as odes que publica sob o título Nuevas Odas elementales
(Buenos Aires, Losada, 1956). Entre as cinqüenta que dele fazem parte, a
“Oda al pica-flor”. À semelhança de outros que fazem parte do livro, é um longo
poema. Muito breves como a acompanharem o vôo relâmpago do pequeno pássaro, os
versos o definem, aproximando-os da água, do fogo, do arco-íris. Dizem de seus
movimentos (minúscula bandeira voadora,
vibração do mel / raio de pólen) e
metaforicamente, o descrevem numa sucessão de imagens (semente do sol, fogo emplumado, fio de ouro, fogueira verde). Entre elas, o Poeta o interpela (o
que es, / de onde te originas?), numa pergunta cuja resposta ele próprio
encontra. E perguntas e respostas expressam essa inclinação que possui o Poeta
de se maravilhar diante das coisas e dos seres. Imagina-o nas antigas eras (na idade cega do dilúvio), no percurso
mágico das transformações (a rosa congelada em antracita; o fragmento
desprendido do réptil: última / escama
cósmica, uma / gota / do incêndio terrestre para ser, agora, feito de
beleza. Resposta a qual se encadeiam os dizeres sobre sua vida (dormes numa noz, giras / como luz na luz / ar no ar), sobre sua valentia (o falcão / com sua negra plumagem / não te amedronta), sobre as
suas cambiantes cores (escarlate, amarelo, verde, laranja, negro).
Na inigualável
invenção com que se serve das palavras, o Poeta faz nessa ode explodirem
nuanças de cor e danças do vôo, recriando o encanto sempre tão efêmero que é a
presença de um beija-flor. Pequeno ser
supremo, milagre que arde desde a
Califórnia até a Patagônia, ele diz e ao esboçar a geografia americana, não lhe
nega esse destino de Continente massacrado que os últimos versos do poema não
deixam esquecer quando à luminosa figura do beija-flor, Pablo Neruda contrapõe
a sombra ao definir o beija-flor também como
pétala dos povos que calaram, / sílaba do sangue enterrado, / penacho / do
antigo / coração/submerso.
Cecilia
Zokner in Literatura do Continente, O Estado do Paraná,
Curitiba, 18 de julho de 2004
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