Para o
Dov.
As odes de Pablo Neruda se
inscrevem, no dizer de Emir Rodriguez Monegal (El viajero inmovil.
Buenos Aires, Losada, 1966), no desejo de uma poesia simples para gente
simples. Começou a escrevê-las em 1952 e, dois anos depois, reunidas em livro, Odas
elementales, foram publicadas pela Losada de Buenos Aires. A crítica,
inclusive aquela dos que até então haviam manifestado, em relação a sua obra,
toda sorte de reservas, lhe foi, desta vez, elogiosa, submetida à alegria que
impera nesse cantar, nascido das mais pequenas coisas. A esse primeiro volume,
se acrescentam outras, Nuevas odas elementales (1956), Tercer libro
de odas, (1957) e Navegaciones y regresos que, embora com um título
diverso, se constitui o quarto livro das odes. Publicado em 5 de novembro de
1959, reúne cinquenta e três poemas. Cantos que são fruto desse ofício – encher de pão as trevas / fundar outra vez a
esperança – que o poeta se propõe e que ele quer absoluto nas odes sem fim,
A todo sol, a toda lua [...]/ a todo cão,
pássaro, navio / a todo móvel, a todo
ser humano. E a âncora, a cama, o
sino caído, as coisas quebradas, a cadeira, o prato, o piano, a melancia, as
batatas fritas, um preciso momento do dia no Brasil e em Estocolmo, o cavalo, o
gato, o elefante, as gaivotas, o cão, recebem esse orvalho que ele diz ter para
todos. Orvalho como oferenda do poeta, tal como é da natureza e que ele irá
entrelaçar a seus versos, usufruindo a força de sua expressão poética. Na “Oda
al perro”, a palavra orvalho está presente no último verso. Um verso muito
breve que acrescenta um elemento inesperado, inusual e sugestivo ao ser que o
poeta inventa no final de seu poema, homem e cão reunidos num só animal, de
seis patas e uma cauda/ com orvalho. Epílogo para essa pequena história – o homem
a passear no campo com seu cão – sintetizada nos dois versos que formam a
segunda estrofe: Em pleno campo vamos /
homem e cão. Na tríade – o cenário,
os personagens, a ação – em que se constrói o poema, um mundo feérico e
iluminado e amoroso. As folhas brilham como
se alguém as tivesse beijado / uma por
uma, todas as laranjas sobem do chão, um
túnel verde e logo / uma planície, uma água
intranquila na manhã verde, no mundo umedecido
pelas destilações da noite em que as raízes murmuram e o trino e o aroma
pairam no ar alaranjado. O poeta está
presente – a si próprio se chama o poeta
do bosque – e como que preterido por esse companheiro que pergunta sem
falar (seus olhos são duas perguntas
úmidas, duas chamas líquidas), persegue as abelhas, para, pula sobre a
água, urina numa pedra, corre pelo campo e a quem ele não responde. Não pode
responder, pois não sabe decifrar enigmas: por
que a primavera / não trouxe em sua cesta / nada / para os cães errantes / apenas as flores inúteis. O
diálogo não se faz com palavras. Elas sobejam na espontânea comunhão nascida
entre o cão a oferecer a ponta de seu
focinho e o homem a receber essa expressão de sua ternura. Num e noutro é a alegria de viver que os conduz entre os dedos claros de setembro. Unidos, cão e homem, homem e cão, num existir de amizade
antiga.
Para sempre.
Cecilia Zokner in Literatura
do Continente, O Estado do Paraná, Curitiba, 24 de novembro de
2002
