Navegaciones
y regresos foi publicado pela editora Losada de Buenos Aires em 1959. Na
verdade, é o quarto livro das odes que Pablo Neruda começara a escrever em 1952
e que marcam o novo rumo de sua poesia: cantar as coisas simples para homens
simples. Uma poesia didática, diz Emir Rodríguez Monegal (El viajero inmóvil,
Buenos Aires, Losada, 1966), cujo fim é ensinar, mostrar, descrever. Nelas, Pablo
Neruda canta o mundo que o rodeia e que, de alguma forma, o impressiona seja o
ar, o fogo, o mar, o amor, a alegria, a claridade, os animais, as plantas, as
coisas.
“Oda
a una mañana del Brasil”está entre aquelas que resultaram de uma vivência. Fruto
das emoções de que foi impregnado diante de uma exuberante natureza tropical
que, no poema de seis estrofes, se mostra nas cores e no movimento dos seres
que a habitam. Nada mais prosaico do que o primeiro verso: Esta é uma manhã do Brasil. Na sua claridade, o Poeta se insere – Vivo dentro de um violento diamante, / toda a transparência / da terra / se
materializou / sobre / minha testa –
como um ser especial com a marca na testa que o privilegia e num mundo mágico
que é cercado pela floresta e iluminado. Mundo que mal esboça, nele
inscrevendo, porém, a vida que emerge no crescimento das árvores, dos insetos, dos dias para se ampliar no universo
imenso em que todas as cigarras que existem desde que existe o mundo, se unem
para cantar. Apenas nas borboletas, se fixam os versos da terceira estrofe.
Elas se movem no ar, nas flores, no nada:
baile feito de cores que o Poeta, ingenuamente, enumera. Retorna ao ciclo da
vida, na quarta estrofe, outra vez ao verde, a lembrar a mata e na referência a
um amplo rio / que se despenca / em plena
solidão. Novamente, o movimento dos répteis, dos mil seres que trocam de planta, de água, de pântano, de toca, das aves atravessando o ar aos
quais se acrescentam, na quinta estrofe, os sons que são um grito, um canto, / um vôo,
uma cascata.
O
meio-dia chega, a luz se espalha e tudo /
fica imóvel. Já não é mais, somente, o Poeta a se saber dentro de um violento diamante,
impressão que sente diante dessa vibrante e imensa luz, mas, no tempo que se
detém e em que tudo, a terra, o céu, a
água entra na sua caixa de diamante.
Como um círculo no qual se encerra um universo, contido nos pequenos seres e
nas suas vozes, na correnteza do rio, na luz.
E
a metáfora (cristal verde do mundo
para significar floresta; voz de mel, de
sal, de serraria, de violino
delirante para o canto das cigarras). E as comparações (se estende / a luz como se tivesse /nascido em novo rio / que corresse
e cantasse enchendo o universo, ampla
é a claridade como uma nave / do céu,
vitoriosa). São recursos que, assim como esse uso do adjetivo em
combinações inusuais – violino delirante,
meio-dia sossegado, aves abrasadoras, violento diamante – ou o seu acúmulo
diante de um substantivo (voadoras,
sucessivas e remotas para borboletas) se alternam com a simplicidade inscrita
em outros versos, para transmitir a emoção da beleza. Para o Poeta ela é
essencial e ao afirmá-la e ao descrevê-la a deseja para todos.
Ao
partir sempre de uma experiência concreta que deseja compartilhar, o ciclo das
odes, com versos que expressam a crença na vida e a confiança no futuro, é um
dos mais ricos e mais pessoais do Poeta. Pablo Neruda, para quem as formas e as
cores e os perfumes e os sons que procura apreender são sempre plenos de
significados, nessa “Oda a una mañana del Brasil”, se deixa, apenas,
maravilhar.
Cecilia
Zokner in Literatura do Continente, O Estado do Paraná,
Curitiba, 6 de junho de 2004
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