Minha vida é feita de todas as
vidas: as vidas do poeta.
Pablo Neruda.
Poeta,
Pablo Neruda, como poucos, viveu momentos de uma intensa emoção. Não apenas a
de se sentir amado ou alvo de admiração fervorosa, mas, também, a de poder
interferir em determinadas circunstâncias, mudando-lhes o sentido.
Na
décima primeira parte de seu livro de memórias, Confieso que he vivido, (Barcelona, Seix Barral, 1974) por ele
intitulada “La poesia es un oficio”, diz que jamais pensou, ao escrever seus
primeiros livros, que ao longo dos anos, iria lê-los em praças, ruas, fábricas,
aulas, teatros e jardins. E, recorda algumas passagens em que, ao fazê-lo, recebeu
preitos de carinho, testemunho de respeito, sem dúvida, motivo suficiente para
levá-lo a acreditar que tem sido
privilégio de nossa época – entre guerras, revoluções e grandes movimentos sociais – desenvolver a
fecundidade da poesia até limites insuspeitáveis. Estas suas palavras irão
ter um significado mais amplo ao serem seguidas pelo relato do que lhe
aconteceu no Mercado mais popular de Santiago do Chile ou na praça de Lota
quando da leitura de seus poemas ou do que fez acontecer na cidade do México ao
tornar público o seu poema para Tina Modotti.
Chegara
Pablo Neruda ao México em 1940, logo depois do retorno de Tina Modotti que, por
atividades políticas, fora expulsa do país. Nascida na Itália em 1896, havia
emigrado, muito jovem, para os Estados Unidos de onde, três anos depois,
partira para o México. Lá, se uniu ao grupo que preconizava a união do
artístico com o social – David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera, Rufino Tamayo,
Rafael Alberti, Antonio Machado e Frida Kahlo – e as fotos que faz, então,
testemunham as injustiças e as desigualdades sociais contra as quais ela passa
a lutar. Quando Pablo Neruda a conheceu, abandonara a fotografia para se
dedicar, inteiramente ao Partido Comunista.
Sempre disposta a qualquer tipo de tarefa, mesmo aquelas mais humildes e
ainda sabendo que a sua saúde estava prejudicada por um problema cardíaco que,
realmente, lhe provocou a morte. Morreu dentro de um taxi que a levava para
casa. Os jornais não a pouparam, inventando histórias inacreditáveis em que era
apresentada como a mulher misteriosa de
Moscou que havia morrido por saber
demais. Indignado, Pablo Neruda decide escrever um poema que ele mesmo
rotula de desafiante e mandá-lo para
todos os jornais embora acreditando que nenhum deles o publicaria. No dia seguinte,
porém, em lugar das revelações
prometidas, estavam, em todas as páginas, os seus versos.
“Tina
Modotti há muerto” (publicado mais tarde, em Tercera residencia, no ano de 1947, pela Losada de Buenos Aires) é
um poema de dez estrofes, cada uma com quatro versos. O poeta o inicia,
dizendo-lhe o nome e chamando-a de irmã e querendo crer que não dorme. Mas, a
dúvida de um talvez presente no verso
seguinte, relacionando o seu coração com o crescer da rosa, sugere que ela já
se encontra num mundo novo. Então, expressa o desejo que descanse, tendo como
assente, na próxima estrofe, que o seu espaço é outro (a nova terra é tua), que
o seu vestir é outro (puseste um novo
traje de semente profunda), metáforas que levam a uma certeza: não dormirás em vão, irmã.
A
repetição da palavra hermana (irmã)
torna claro o seu compromisso de afetos e escolhas ideológicas com Tina
Modotti. O perfil que dela traça, na enumeração de palavras com imensa força de
sugestão – abelha, sombra, fogo, neve, silêncio, espuma de aço,
linha, pólen -, torna mais
desprezivelmente violenta, a presença de quem a persegue então rotulado de
chacal, assassino, vendido.
Convicto,
ele próprio das verdades que buscava Tina Mondotti, o poeta não hesita em
afirmar que o mundo caminha na direção que ela preconizava, num anseio
propagado nas velhas cozinhas de tua
pátria, nos caminhos empoeirados, algo se diz e acontece, algo volta à chama de
teu dourado povo, algo desperta e canta. Anseio compartido – outra vez a
chama de irmã - pelos que hoje dizem teu nome e que, na verdade,
são muitos, de todas as partes, da água e da terra. Entre eles, o poeta, ao
usar a primeira pessoa plural: com tu
nombre otros nombres callamos e
décimos (com teu nome outros nomes calamos e dizemos).
Desejando,
talvez, reafirmar o prestígio, o valor da mulher que defende, Pablo Neruda usa
o advérbio hoy (hoje) que se refere a
esse dia preciso em que à beira do túmulo de Tina Modoti irá declamar o seu
poema e que pode ter o sentido ampliado para o momento em que vivem: quando,
ainda, era possível, para alguns, aspirar à justiça social. Tempo e pensamento
que o poeta pretende eternizar, no último verso do poema quando afirma: Porque el fuego no muere (Porque o
fogo não morre).
Tina
Modotti jaz no cemitério da cidade do México, sob uma pedra de granito mexicano onde estão gravadas as estrofes
de Pablo Neruda.
Cecilia Zokner in Literatura do Continente, O Estado do Paraná, Curitiba, 9
de julho de 2000
Nenhum comentário:
Postar um comentário